El objetivo de este trabajo es presentar a los aficionados de la guitarra flamenca, y a quienes hayan leído y tocado el “Toque Flamenco - Método”, nuevas obras de mi repertorio en forma de solos de guitarra flamenca, escritas, digitadas y grabadas para facilitar su aprendizaje y ejecución.

Mariasoleá
   Bulerías por Soleá

Es esta una composición propia en tiempos de “Bulerías por soleá” (o “Soleá por Bulerías” que es lo mismo).

Este palo que se originó, como la mayoría de las Bulerías y Soleares, en Jerez de la Frontera las primeras, y en Sevilla y Triana las segundas en los primeros años del pasado siglo, no es ni más ni menos que la fusión de ambas, metiéndose las melodías de las Bulerías en la rítmica y el aire  de la Soleá. La encontramos entre los toques de “Flamenco Puro”  en la llave de las Soleares (”El Toque Flamenco - Método”, p. 92). Como ha pasado con casi todos los palos flamencos, han comenzado, en sus orígenes en un tempo más rápido, relentándose con el correr de los años hasta alcanzar el tempo majestuoso de nuestros días en que las “Bulerías por Soleá” gracias a la gracia y vértigo de la primera y a la “jondura” de la segunda, se ha convertido en uno de los palos predilectos del repertorio tanto de bailaores como de cantaores, y aunque no se escuche muy a menudo, como solo en el toque.

Corales
  Guajiras

Típico palo de “Ida y Vuelta” (ver “El Toque Flamenco - Método”, Pág. 93, Toques Aflamencados), sus orígenes están en Cuba, donde a los campesinos se les llama “Guajiros”.

[...]

Así fusionadas esas Guajiras con su aire caribeño volvieron a España junto a las Rumbas y Habaneras incorporándose al repertorio de músicos, cantantes y bailarines de la época como una rama más del árbol genealógico flamenco.

Su carácter es suave y romántico como la brisa del mar Caribe, aunque en el baile suele desarrollar desplantes con la fuerza y la violencia de un huracán.

Temporal
      Farruca

Dícese que los andaluces llamaban “farrucos” a los marineros gallegos que llegaban a sus puertos por su fuerte carácter, valentía y resistencia al trabajo, características que luego se trasladaron a este baile. Se cree que el origen del nombre proviene de la palabra árabe “faruq”, que significa valiente. Corresponde por lo tanto al grupo de palos “Importados” de los “Toques Aflamencados”, (ver “El Toque Flamenco - Método”, p. 93)

La Farruca en el baile es en esencia muy varonil, aunque las mujeres la suelen bailar vestidas de varón o con ropas de montar. El tempo es cadencioso, con abruptos cambios de ritmo, aceleraciones y desplantes. Tradicionalmente, el baile “Por Farrucas”, como se lo llamaba antiguamente, finaliza con la guitarra imitando a la gaita en una “Alborada” gallega.

De Marcha
    Tanguillos

Su  nombre  los  señala como diminutivos de Tangos aunque también se los conoce como “Tanguillos de Cádiz” de donde son oriundos.

Es un toque vivo, festero. Sus letras para el cante son jocosas y alegres. Su baile es desenfadado y picaresco. Tradicionalmente es un palo de juerga y carnaval gaditano. Pertenece al grupo de los Tangos (ver “El Toque Flamenco - Método”, Pág. 92), siendo mas rápido que estos.

Manolo Yglesias

FICHA TÉCNICA:

Título: EL TOQUE FLAMENCO II
Subtítulo: - Solos- 4 toques flamencos
Autor: Manolo Yglesias

Idioma: Español
Tipo de encuadernación: tapa blanda, rústica, binder
Cantidad de páginas: 76
Tamaño: 30x21 cm
Año de publicación: 2011
 

ISBN: 978-950-540-021-8
B&C: 4078

Material complementario: CD de ejercitación
 

Publicado por BARRY EDITORIAL

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